可能个人来说《甲方乙方》在明年将不会再被自己拿出来称道,但今天再去看一遍还是能有一种熟悉而又久违的感动。靠懵懂的记忆没有办法作什么深刻的评论,但本片那份很“原始”的表达与幽默的形式,像一位多年没有见面的好朋友,只是面对面问候关心了几句就又再匆匆赶路。望着其背影,有种一边招手的同时却不想说再见的感觉,但它们还是走了。这体会可能本身就是一种印证,印证了本片很鲜明的意向态度。

一开始捉摸不定为什么是让葛老师扮演客串一个小偷来作为片头,“朋友”还开玩笑说他演得好,应该加一抢银行的戏。现在明白是有两方面用意,一是在国外生活很艰难,很多性质不太准确的事都可能成为临时的职业,还有就是更主要的用心,就是对主角的形像有一个伏笔铺垫。

最近重温了下1940年老版的《傲慢与偏见》,在一个多小时里,节奏紧凑,人物生动,故事流畅,演技完美,看完了还能会心一笑,这样的电影没啥可挑的了。

虽然这部有些不符合原著,但是有了葛丽亚的聪慧美丽,劳伦斯的英俊儒雅,谁还会苛责情节呢?

Jaime Escalante的成功来之不易,Jaime Escalante的理论也并非高深莫测。恰恰相反,最简单的道理往往最难做到。临渊羡鱼,不如退而结网。无论是家长还是老师可以从今天开始,将自己的知识和策略相结合,激发孩子的学习动力,培养他们学习的自信,鼓励他们并相信他们。相信,每一个孩子都可以成为了不起的人。

1980年4月30日至5月5日,六名自称“解放阿拉伯斯坦民主革命阵线组织”的武装男子,攻占了位于英国伦敦王子大道16号的伊朗驻英国大使馆、劫持26名人质,妄想藉此迫使伊朗执政的霍梅尼政权进行谈判,要求其释放被关押的92名组织成员。这就是上世纪80年代初震惊世界的“伊朗大使馆人质事件”。

以这次事件为背景,介绍一部相关的纪实片——6 Days。

硬核亨利的主视角,突袭的死亡塔架构,疾速特攻的干脆凌厉,杀死比尔的腹黑和女主设定,汉娜的萝莉情节,记忆碎片的碎片剪辑,等等等等,这要细数列清单都可以当影评了。。。总之,真是看一片等于阅群片,超值!

你不说导演心还挺大,好元素要抄就抄全了,啥都来一点,一点都不落下。并且完成度还超高,各种元素基本都达到原作的水准,部分甚至还有超出,以至于你都不能说这片到底在抄谁,不然肯定会引战。

能博采众家之长,玩出自己的花样那就不算抄了吧,那叫本事!毕竟我国的电影连讲故事都不会,更不谈抄谁了。

从上世纪60年代“007“系列,到90年代”碟中谍“系列,再到新千年后”谍影重重“系列,谍战剧凭借着跌宕起伏的故事情节、华丽劲爆的动作戏码、帅气迷人的人物设计,一直被众多影迷所推崇,长期受到制片商的眷顾。进入2010年后,随着”欧洲反恐“战役的日趋激烈,欧美影视又迎来了一波”反恐谍战片“潮。

算是部公益电影吧,约翰·特拉沃尔塔公益出演,演绎一曲牺牲小我拯救世界的大胸怀,这种情怀貌似看到了我朝的影子。再说说接线员,在飓风多发的国家,确实是个高危的职业,却要由公益组织去资助,也是醉了。电影一般,有些桥段过于拖沓,特拉沃尔塔的几场戏可圈可点。

作为一部小成本电影,《命悬一线》在整体格局和特效上并无太大出彩之处,但影片拍得比较生动,故事的氛围营造、音乐和摄影为影片增色不少。 主题曲和片尾曲大赞。

一个演员,靠颜值能撑多久?5年或者10年?如果没有《大叔》、《母亲》和《太极旗飘扬》,元彬可能只是人们印象中永远的韩泰锡;如果只靠颜值,孔侑可能早就被遗忘在某个角落,无缘接受人们对《釜山行》和《鬼怪》的褒奖。

那么问题来了,当我们在谈论玄彬时,是喜欢高冷的玄振轩还是霸道的金洙元?我相信,无论他的哪个角色,你对他的喜欢绝不止于他的颜。

不知道有多少人跟我一样,看《八英里》的动机纯熟是好奇的缘故,因为在此之前,虽然多少是知道一点关于RAP的东西,但对于艾米纳姆在美国的走红还是感觉百思不得其解,宣传里又说这部电影等于艾米纳姆的半自传性质的电影,想想可能里面讲述着所谓的RAP精神,于是就买来看了。

本片以文革时期为背景,讲述了少女李丽芬受迫害直至堕落被捕的故事,贯穿全片的无非是“少女初夜权”问题。导演用倒叙的方式在开头十分钟抛给了观众一个巨大的谜题,围绕在杀人案件背后的真相以少女一次次被糟蹋的代价而剥丝抽茧,继而以巨大的悲剧结尾。据说还是因为王菊金的这部电影,导致了台湾电影滑向脱风。由此可见,观众更关注的是能不能偷窥到别人的乳房,而不是这个女人是否是自愿袒露乳房的。不过

这部好莱坞真人版的电影对于动画粉和普通观众来说,应该是两种不同的观影体验。前者可能更希望看到动画版中的经典画面,在IMAX-3D的视效下,变得更富有表现力,给人超越2D的真实感。并且在动画电影曾探讨的深邃主题:生命体、进化、灵魂与躯壳、人类与玩偶等等的基础上,期待着电影版能否提出同样的哲学思辨?

金馬影展放映的竟然是短版96分鐘?背負宿命身世的獄警,先前也曾是職業軍人,威權紀律將他生命導向正軌,也吸引著他面對國家機器奪人性命的前線。傳統追尋父親形像的衝突戲碼,也成立於角色對自身存在的追問。對死刑議題並沒有挖深,但情感張力建構的很到位,行刑室的調度也頗有效果。

如果去年夏天的《谍影重重5》让你体验了两个小时的偏头痛,那么《疾速追杀》带来的视觉体验很可能是恰好相反的。纯种动作电影的每况愈下着实令人扼腕,而打破这一局面的关键,要么在风格上走出条自己的路(无论是视觉风格还是动作设计),以小众搏大众;要么充分挖掘角色和故事魅力,以非理性的情绪来感染和提升非理性的荷尔蒙需求。而这就是《疾速追杀》一炮而红的最大魅力。

漫天黄沙与苍凉的边界,《金刚狼3》打造的废土风未来世界极具吸引力,它不像一些同行一样伴着癫狂剪辑且执着于对《疯狂的麦克斯》的疯狂喜爱却落得个不伦不类,《金刚狼3》从始至终透露出的悲凉感是来自于角色,整个的时代环境与其完美融合。

席格叔老了,看这电影也就怀个旧。

本以为《悍女》是还原西部人性的女权主义电影,却被拍成了拙劣的暴力狗血秀。达科塔·范宁 、盖·皮尔斯、卡里斯·范·侯登等明星加盟,还入围过威尼斯电影节主竞赛单元,却没想到拍得如此没格调。不仅人物塑造还不太够,故事随处矫揉造作不说,编导还在148分钟内,打乱了传统叙事模式,大搞3214四段式倒叙与插叙,最终只能靠虐杀女性、暴力血腥、少量裸露支撑,导致通篇弱智溃败。

将游戏改编成电影,并不是新鲜事,但大多都是热门的冒险类电脑游戏,如《生化危机》、《魔兽世界》、《古墓丽影》等等,这类游戏不但拥有众多的粉丝充作潜在消费者,其充满想象的游戏世界还能给影片提供很大的视效展示空间,而把朋友间聚会打发时间的互动小游戏改编成电影,就比较少见了,原因也很简单,它们既不可能累积起数目客观的发烧级玩家群,也缺乏视效的延展空间。

一提起主旋律影片,在大陆长大的朋友恐怕第一时间脑海里都会闪现出波澜壮阔的画面以及“高大全”人物字正腔圆的呐喊,从小到大我们看过许许多多这样的主旋律影片,甚至都产生了逆反心理。

但以弘扬主流价值观,讴歌人性美好为内核的主旋律电影并不都是这么生硬,也有许多能让人真正感动的,比如这部《爱国者日》。

《生化危机》这一系列终于迎来了它的最后一部《终章》,而电影就剧情来说,这一结局谈不上什么惊艳,保罗·安德森只是在不断的试图填坑,但另一面电影却也犹如回光反照般的用极具震撼的画面,紧凑刺激的情节,为《生化危机》画上了一个虽不尽完美却宛如烟花般绚丽的句号。

《极限特工3:终极回归》上映了,在国内接下了春节档的大旗,首日票房破亿,全是赢了开门红。不过,论电影质量嘛,马马虎虎,热闹有余,故事不足,花拳绣腿而已。

这片没什么可说的,也没必要费劲巴拉地写评论,枉费精力也浪费读者的时间。大家都很忙,没工夫看废话。

《星球大战》作为世界上最“赚钱”的电影IP之一,几乎每隔几年就会出现在我们的视线当中,而《侠盗一号》则是该系列的首部外传,除了继承“星战”风格的整体脉络,其最大目的便是要扩充星球大战这一强力IP的“领土”范围,以维持热度。

于是影迷会惊喜的发现,本片不同于以往电影的、效果令人激动的新风格和基调。

作为从刺客信条1开始直到最新的枭雄一款不落的老玩家,笔者的心情只能用满足来形容。

这种满足是同样作为一名老玩家在魔兽的首部电影中所没有完全获取到的。

故笔者也不太理解为何刺客大电影口碑如此糟糕,在笔者处,极力推荐。

《侠探杰克》并不是汤姆·克鲁斯一如《碟中谍》般成功的系列,而第二部《永不回头》其实并没有完全逆转第一部已然尽显的颓势,可以说整部电影所能依靠的除了套路化的动作片情节外,只是汤姆·克鲁斯已然稍显沧桑却依然英俊帅气的颜值。

他为我们观众奉上的《湄公河行动》,则又回到了他最喜爱的,他最擅长的警匪动作片风格。这部主旋律主题先行的“命题作文”,他在幕后花絮访问中表示过,他更多地是去展现整个行动的抓捕过程。起因和结果,大家通过新闻事件都知道了。他也就没必要在影片中去细说。为了适应电影拍摄的节奏和基调,他对湄公河案件的改编虚实拿捏得恰到好处,点到为止,放大整个追踪捉拿糯卡的过程。让观众在两个小时里体验到了前所未有的荷尔蒙爆棚!